李砺，字古石，别署陶庐，且堂，现为中国书法家协会会员、湖南省书法家协会理事，长沙市书法家协会副主席，出版有《中国篆刻百家·李砺卷》、《李砺肖形印谱》《李砺心经印谱》、《中国当代篆刻家―李砺篆刻集》《与佛有缘·李砺佛像印选》等，著有《湖湘篆刻》《陶庐印谈》《湖南印人传》。
获奖
获全国第五届中国书法“兰亭奖”书法篆刻展佳作奖[中囯文联,中国书协];
获西泠印社“金石华章”海选三等奖[西泠印社];
全国第六届篆刻艺术展提名奖[中囯书协];
获湖南省第六届书法展二等奖[湖南省书协];
获湖南省第五届“三湘群星奖”金奖[湖南省文化厅];
获西泠印社第六届全国篆刻评展优秀奖[西泠印社];
获首届湖南中国画大展优秀奖[湖南书画研究院、湖南电视台];
获第二届国际肖形印大展金奖[篆刻杂志社];
获中国书法培训中心六届教学成果汇报展篆刻一等奖[中国书协];
获湖南省建党八十周年书法篆刻展金奖[湖南省书协];
获中国书法培训中心十周年成果展一等奖[中国书协].
入展
入展中南五省书法展（中国书协）
入展全国第三届正书大展（中国书协）
入展全国第四届楹联书法展（中国书协）
入展首届中国书法“兰亭奖”书法篆刻作品展（中国文联、中国书协）
入展全国第二届书法艺术节全国中青年篆刻家作品展（中国书协）
入展全国首届自撰楹联书法展（中国楹联协会）
入展纪念建党八十五周年全国书法展（中国书协）
入展纪念傅山400周年全国书法展（中国书协）
入展纪念共青团成立八十五同年全国书画展（共青团中央）
入展庆祝国庆60周年全国书画展（民进中央）
入展中国书法家网当代名家网络邀请展（中国书法家网）
入展西泠印社“翰墨缘”诗书画印大展（西泠印社）
入展西泠印社第七届全国篆刻评展（西泠印社）
入展全国首届千字文书法展（《书法报》社）
入展中国中部六省书法展（中国书协）
入展“潇湘云起”当代湖南书法50人晋京展（中国书法院）
入展西泠印社“翰墨春秋”诗书画印展（西泠印社）
入展西泠印社第八届篆刻评展（西泠印社）
入展西泠印社“印汇天下”国际印社联展（西泠印社）
入展西泠印社''百年西泠-金乐石''大型篆刻选拔大展（西泠印社）
作品选登
与德为邻
爱以身为天下
波罗僧揭谛
揭谛
静以修身
心如金石气作山河
亦复如是
亦无老死尽
作品选登
李砺篆刻大家谈
李砺篆刻运刀明确，结字有典，通篇顾盼有致，为当下大篆印风之典型者，尤以其熟稔书法之道，更助其一臂之力。——刘一闻
古玺印式常于疏密聚散处予人出乎预料之感，李砺之印作师古玺之法理，用字则以金文、楚篆为主，章法开合有度，刀法冲切互用，冲以见笔画张力，切以显线条质感，故而呈现出苍古的意蕴。——王丹
李砺兄治印，取法高古，根植汉魏，远绍先秦。多以战国古鉩为面目，章法纵横开合，空灵自如。以单刀直入，劲爽利落，颇得白石山翁神韵，金石感、视觉冲击力极强。李兄治印字法、用刀、章法俱得，若再俱个人独特风格，则更臻妙境。一一许雄志
李砺是当今篆刻界较有成就的年轻篆刻家，作为岳麓印社的常务副社长，其印作常常见于重要展览，他擅长古玺类印的创作，从他的印作来看，秀逸酒脱，生动活泼，结体欹正方圆，较为随意，线条质感较好，用刀爽利痛快，极少雕琢修饰，不做漫漶苍茫斑驳做作追旧，给古玺印赋予了时代感。不足之处，章法过度强调大开大合，缺泛一种意境融彻之感。一一朝洛象
近观李砺兄创作的古玺印，颇为赞赏钦佩。 细读之，其主要特点有三。 一是章法开合有度，一任自然。如“得自在心”印，随字布局，大块留白，空灵活泼得印文“自在”之本意。 “舍利子”印，疏可走马，密不容针，而不牵强局促，“舍”字撇 捺两个斜笔聚拢了章法，起到了极好的稳固作用，可圈可点。 “波罗僧揭谛”印，看似随意而拙朴生动，天真烂漫之意跃然纸上。 二是刀法上方圆互用犀利古厚，很多字处理成外圆内方的效果。如“独上西庐”印独字左上，西字下部 ，庐字两个田字均外部圆浑而内部笔画单刀直入，特别是“庐”字两个田内部七个空白各具情趣灵动自然，颇耐品读。“君子重修德”印同具此意而线条更加爽朗古拙。 三是边款，“君子重修德”款，楷隶结合，融入章草意味，极具手札之美 ，体现了李砺兄的书法功底。“波罗僧揭谛”印款，大小佛龕排列，简远古拙各具姿态，与印文意颇合。如龙门石窟之魏晋造像，令人油然而生敬意。——邵晨
因为经常收到长沙罗光磊社兄寄来篆刻作品集，得知长沙篆刻社员众多且水平高，活动频繁，令人羡慕。从中也注意到了这个与我同宗也刻写意一路古玺的李砺同道。可以说：虽然都是当代人，古玺也是目前许多印人创作的焦点，大有流行趋势。怎么样刻出既有古朴厚重，又与当代人拉开距离的古玺，一直是我思索的问题。有幸于杭州雅集时见面并深入交谈，对李砺的作品有了进一步的认识。通观最近出示的一批古玺作品，布局巧妙，变化多样，用刀灵活，文字以古玺文和金文为主，古朴淳厚，真气弥漫。展读再三，受益良多。可以说：李砺的篆刻是走传统一路的，其书法（篆书）和篆刻文字和谐统一，做到了印从书出，书从印入。二者互补，又具个人面目，实不易也。古玺布局讲究开合有度，文字变化无常，穿插挪让，不人为的拆解文字，尤其是多字印的古玺，对篆刻者来说是一大难事，李砺均安排有序，通过文字线条粗细变化和边框的正欹来达到一种平衡，如：水至清无鱼。有些印的线条还力图表现书法笔意和墨韵的味道，加之用刀爽辣，石头的自然崩裂，极具金石气。当然在现代快节奏的电子时代，信息的传播，也容易使印人篆刻作品趋于雷同，这也给印人增添了许多的无奈与烦恼，避免同化，追求个性。与李砺兄共勉。——李夏荣
李砺好读书，勤治学，擅思考，富学养。其书法篆刻，有传统文化根底，又有自己的艺术理想。风格成熟，指日可待。湖湘印坛有此翘楚，殊可喜也！———敖普安
湘才李砺，虽早有耳闻，谋面却是在2015年湘蒙两地篆刻联展上，洒脱的气质，豪放的情怀，留下了深刻的印象。李砺印风，以先秦古玺为主调，其作品布局朴实自然，张驰有度，其刀法爽利，稳健沉着，饱满的激情溢于刀端，大有南人北相之态。其边款更是古意盎然，妙趣横生。通过其作品，透露出作者的文化底蕴与内涵。———王云山
李砺兄其人豪迈爽朗，治印雄浑豪放，在畅酣淋漓中又见细节精妙。他的印作立足于古玺又不局限于某家某派，对古人以及当代时风保持着清醒认识。作品自然朴拙、风格突显为当代青年印人楷模。———刘永清
辛卯夏，我客星城，又与聚会，几盏铁观音之后，话归金石篆刻，彼出示近作佛陀、菩萨肖形印拓若干，只见殷殷朱红透纸，那一个个生动鲜活的佛像让你眼前一亮，所刻诸佛，立坐倚卧，姿态不同，喜怒哀乐神情各异，或阴或阳，或冲或切，既古朴典雅而又爽利恣肆。确是他长期刀笔修行、静悟之作。古石浸淫肖形佛像多年，早在1993年的第二届国际肖形印大展时，他就以一组佛像印夺得国际大奖桂冠。近年来，他曾五刻般若波罗蜜心经这部佛教经典全文，印虽为文字印，却每方印都配有佛造像边款，可谓佛经佛像，相得益彰，且均被佛缘人士收藏供奉。古石的山水小品，也很可观，水墨淋漓，笔墨丰韵而有禅意。他的大篆书法，稚拙古雅，一任自然，亦具禅理，所编书籍，所作诗文颂古吟今，字善文慈，似蕴禅趣。他积多年之功，浸淫于斯，潜心修炼，厚积薄发，一朝顿悟，心眼见佛。故而近年来的故事其他方面也都顺风顺水，顺心顺意，真可谓一花开五叶，步步踏金莲。——安多民
与他的篆刻创作比起来，李砺更为可贵的是还做了许多篆刻史论的研究。与忽略印史和印学理论研究而偏重于篆刻创作的作者相比，我相对更欣赏这种创作和研究并重的篆刻家。他的著作《湖湘篆刻》，对湖南篆刻的历史及现状进行了一番梳理，很有地域特点，也很全面。这本书可以说是填补了湖南艺术史的一个空白。该书作为《湖湘文库》丛书之一，由湖南美术出版社出版后，得到了专家和众多业内人士的认可与好评。——刘绍刚
我说的李砺，是在北京当代篆刻艺术大展期间所识，然后再于长沙见识过他的书作，是一帧参以简帛的大篆对联，文气中带点调皮，这样的作品就有了很多书作以外的联想，可以领略作者对艺术入古出新的思考和实践，对文字的重塑能力和相对应的书写技巧的把握。所以他的印，最好、最多的也是古玺，这种契合，是自我自然状态下的流露和个性章显。他的印有文气有趣味，但他把睿智藏得很巧妙，似乎想让眼光平平的人不轻易能发现他。施刀干净少涩，能给以肯定的感觉，这种肯定是一种技法的成熟，是在准备基础上的肯定，是对古法孜孜以求的自我表达。——刘小平
我从李砺的印、书、画中看到了一个共同的东西，这个东西就是：不太像印的印，与他人不一样的字和画。初看他的书、画、印，并没有什么抢眼的地方，平常到甚至可能一不小心便会忽略。但细看，是可以看出来他是一个有艺术立场的人，用大白话来说，他是有想法的，他的想法就是“不近不远”──和艺术传统与时尚，保持着不近也不远的距离。——彭见明
李砺篆刻用刀冲、披率意，刀法凌厉清爽，线条灵活，随形取势，转折或方或圆，涉笔成趣，随缘生机，轻松自如。有刀味、石趣，更兼笔意，金石韵味十足。字法取法金文、楚简和秦诏版，而又纳其多年来在篆书创作上风格的轻灵多变，淡化了古文字的严谨，字法既轻灵而又不失古朴。章法取法战国古玺印式，这得益于他多年来对古玺印的广泛学习、浸淫，既有汉白文印章法的平衡，又有古玺印中不经意般的错落。虚实调节与敬侧变化在章法上处理得体，能于平中见奇、奇中寓平、奇平相生。——罗光磊
李老师精心刀刻佛像形态多姿，表情丰富，用刀爽利大胆，感觉一股清新之风扑面而来。这与我所想像传统佛像有很大不同，好像这些遥远佛陀穿破时空来到了我们今世。看出李老师在这方面是有所创新和大胆突破的，在当今印坛这是难能可贵和别具一格的。祝愿李老师今后能有更大的创新与突破！——金铮
李砺的创作也属于写意一派，刀法洗练，融入微妙的书写意趣，朱白文风格统一，白文“君子在德修”，“君子”合文右边一行，上下左右留白宽裕，“在德修”左行，排列较密，其中留红处，与右侧照应，不显闷塞。上右各有白边界隔，使得整个章法统一中有变化。白文“文章千古事”“事在人为”，朱文“得自在心”“独上西楼”亦为其得意之作，其楚篆仿古玺布局，新意迭出，最见才情，边款小字精到无习气，布局颇见巧思。——张平
我:
李砺兄篆刻清奇健朗，取法古玺印式，以金文入印，印面修饰极少，一仼自然。对于写意印来说，印面无残破修饰不太容易表现出苍茫雄强的风貌。而李砺兄在利落、肯定的冲刀下表现出写意印的另外一种风情。一一杜延平
李砺篆刻得刘一闻先生亲炙，深知其理，故能奉"泽古益深，尊古为新”之道，且以玩家心态于书画篆刻，所作能得自然之气韵。一一袁道厚